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我一直喜欢在吕梁山写生。很多人问我为什么喜欢去这么贫瘠的地方。一两句话不清楚,但我心里知道,是有原因的。

据我记忆所及,在70年代以前,我的家乡河北林姣榆的地形与黄土高原非常相似,村庄周围是大片的沙坡和沙丘,像小山一样起伏。村子周围和田野里有许多小河和池塘。河里的小红鱼自由自在地游着,池塘边的柳树随风起舞。……说不出的美好依然萦绕在我的梦里。后来家乡的原始地貌被夷平,河塘被填平,美景被夷为平地,再也找不到原来的样子,也不是没有遗憾。

上世纪80年代,电影《黄土地》中熟悉的黄土沟壑突然激活了我日渐消逝的记忆,仿佛把我带回了“消失多年的故乡”,然后“火”和“潜伏在我的心里,我很快出发去了吕梁山,走进了黄土高原。感觉像回到了老家。这经历了三十多年,吕梁山也成为我艺术创作的前沿。

我画画的动力来自兴趣,兴趣是我的老师。艺术的道路是很曲折的,但是面对日新月异的艺术潮流,我不跟风,我只是走自己的路。现在回头看,这条路是对的。

长期在吕梁山写生,作品自然带有明显的黄土味,这既是我的强项,也是我的短板。但我相信,只要我真诚地表达客观世界和内心世界,符合我的真实感受,就是对的。三十多年来,我一直在吕梁不断旅行。我非但不觉得无聊,反而越来越喜欢这个地方。我的作品不仅有黄土的味道,人也变得很“土”。我曾在林县、柳林、房山、兴县、石楼的沟壑丘陵驻足。我慢慢走着,静静地看着,小心翼翼地摸着。这样一个时不时的享受生活的过程,丰富了我的体验,让我积累了很多绘画经验,找到了自己想要的,强化了在当地感受生活,寻找人生价值的方向。我从吕梁山厚重苍茫的感觉中找到了自己的绘画语言,也表达了对故土无尽的眷恋。

画师有自己的喜好,会选择自己感兴趣的地方进行写生,这样写生选择的范围就变得有限,只有少数地方可以不断关注。我流连于吕梁山,在这样一个熟悉而向往的地方写生,是为了找到一种不同于常人的感觉。我有早晚散步的习惯。我在吕梁每天选择不同的旅行路线,试图在放松的过程中遇到惊喜。就像艺术创作需要走自己的路一样,不要跟着别人走。

一天早上,一个收集葵花籽的老人出现在我的眼前。他把斜簸箕举过头顶,让葵花籽均匀落下,借助风吹走残缺的颗粒。这种场景小时候很常见,现在很少见了。碰到的时候很激动。积攒了很久的记忆之门突然打开了。我围着老人射了十分钟,甚至躺在地上。老人也很配合,好像我根本不存在。我应该尽可能多地工作。让我把这活的材料拍下来存起来。

如果说采集葵花籽的老人的工作场景让我收获了一个优美的乐章,收获了一个可以用艺术语言表达的乡土记忆,那么我在另一次行走中获得了一种笔墨语言来表达吕梁厚重的土壤,那就是土坡上的斑驳痕迹。仔细看,是青苔被风吹雨打后留下的痕迹。它有着旧笔墨的味道,浓浓的苦涩,瞬间击中了我。我拍了拍额头,对旁边的同学说:我找了好久,就是藏在这里!这种相遇就像找到开门的钥匙。那天我把这种感觉运用到素描上,画面感觉真的不一样。可以说“不在乎病,应该在心里”。

就是每次都有新的感受和发现吸引我一次又一次来到吕梁山。梳理了最近的素描作品,感觉对吕梁山的认知和情感都上升到了一个新的高度。说实话,在艺术上每前进一步都不容易,这个过程很折磨人。比起这种精神磨炼的苦难,写生路上的苦难变得微不足道,甚至可以称之为一种幸福。

 

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